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《故事里的中国》如何讲好中国故事?戏剧总导演田沁鑫专访来了

时间:2019-10-30

10月13日晚上

演员胡歌更新了一段微博

起初大家并不知道这条微博的意思

但在观看了一档电视节目

了解了一位我党卓越的情报人员的事迹后

纷纷潸然泪下

这档节目就是

《故事里的中国》



为什么会有这样一档栏目?


李侠的原型又是怎样一个人?


话剧中所说的“围读会”究竟是啥?



今天我们为大家请来了《故事里的中国》戏剧总导演,中国国家话剧院副院长田沁鑫导演,请她以亲身经历者的视角与我们分享《故事里的中国》背后的故事~

为什么要推出《故事里的中国》

这样一个栏目?


主持人:近日,由中央广播电视总台央视综合频道、中国国家话剧院等单位共同制作推出的大型文化节目《故事里的中国》,一经推出引起强烈反响。节目将影视、戏剧、综艺三重艺术形式融合呈现,形式新颖、视角独特。



《故事里的中国》经历了怎样的创作过程?如何讲好中国故事、传播好中国声音?今天我们邀请到了《故事里的中国》戏剧总导演、中国国家话剧院副院长田沁鑫导演,请她以亲身经历者的视角与我们分享她的创作感受,田导您好。


田沁鑫:主持人好,网友朋友们大家好。


主持人:田导非常感谢您做客我们演播室,为什么要推出《故事里的中国》这样一个栏目呢?


田沁鑫:推出《故事里的中国》,起因是央视综合频道、央视创造和国家话剧院三方领导想系统回顾70年来新中国文艺工作者在党的文化方针指引下创作的优秀文学作品、影视剧作品


这些优秀的深入人心的故事和家喻户晓的人物形象来影响了一代又一代的中国人,也激励中国人奋斗的精神,所以央视综合频道领导创意,就想用故事的方式来扩充一个大型的文化访谈节目。



田沁鑫:但是这次非常独特,叫《故事里的中国》,得到我们国家话剧院周予媛院长的支持,得有我们国家话剧院的一些优秀演员和很多家喻户晓的明星来共同演绎老百姓深刻印象的这些故事。


主持人:重塑经典是非常困难的,您觉得挑战在什么地方?


田沁鑫:当梳理这些经典的时候也是会为这些经典的作品所鼓舞和赞叹,但是在做的过程中发现越来难度越大,我们在半个小时内要去向经典致敬。同时还要在形式上给观众带来耳目一新的感觉,就是我们要有思想性,我们艺术的观赏性制作的精良都要结合起来,所以我们在戏剧故事的创意上就前期的时候是非常的艰难的。

 

主持人:那我们先从内容说起,在内容创作过程中如何去体现出故事中人物真实的印记?


左:李白  右:胡歌


田沁鑫:比如我们第一期播出的《永不消失的电波》李侠原型叫李白,这个李白是我们党的一个情报员。这个人当时他经历过二万五千里长征,是一个很好的一个情报员。而且他本人是一个技法非常卓越的一个高手,这个人在上海隐藏了12年之久,证明他的严谨程度还有他工作的隐秘性。


李白真是个英雄,当时他发的是国民党江防防御图。


他也知道他这份电报是很长的文字。他也必须要把它发完,这样他可能生命会有危险,所以就会有当时西柏坡的接收员,叫苏彩青,接收到上海发过来的电报最后的声音是发了三个危险信号,就是他发完电报他就知道他已经遇到危险了。


所以像这样优秀的人物我们在做的时候就怀着敬意去做,我们就想集中在半个小时内展现得精彩,我希望观众不要离开电视机。我们的创意是不是能够让今天的90和00后的观众能够喜欢,这也是我们创作的一个发力点,所以像《永不消逝的电波》我们用了谍战剧的方式,所以我就想那特别好看的故事一定要有一个好的形式和内容相结合


主持人:我们发现与电影不同的是您在《永不消逝的电波》话剧里花了很大篇幅去呈现李侠和他爱人的感情,这点您如何考虑?



田沁鑫:李侠当时和何兰芬假扮夫妻。李侠是一个君子,跟她在一起的时候会睡地铺,何兰芬也是很照顾他。由于长时间的朝夕相处,由于一个任务爱上一个女人,由于一个任务爱上一个男人,从假结婚到真正有感情,到组织上批准他们结婚,有着情感的信任,才能够在这样的环境里面彼此互相取暖和给予他们信仰上的坚持和坚定的支持。


所以我觉得这两个人是革命的伴侣,很值得敬重,所以我们加强了他们在情感方面的补充。,从不太熟悉到后来在一起,以致到后来分手的时候何兰芬会说她甚至喜欢听他发报的声音,他的手法非常棒。李侠要保护她,何兰芬就说李侠希望你能发报在5分钟内,不要超时,因为你真的技法特别棒,你会为解放事业贡献你很辉煌的技术。这些话都是由何兰芬说的,所以观众会感动。


什么是“一加N”

多舞台空间呈现?



主持人:正是因为这样一个呈现让我们感觉到非常亲切,所以获得网友很多非常好的点评,我们来看一下网友的点评。



我们可以看到风云激荡、信念如钢,非常感动,谢谢《故事里的中国》让我们可以重温经典。


尤其是90后、00后的年轻人他们可能没有看过这些经典的电影,但是通过咱们的节目让他们感受到原来我们的经典这么好看,他们可能又重新回去翻看咱们的电影作品。


田沁鑫:我们这次创新了,这个也是为了让更多观众朋友,无论是年纪大的回忆过去的观众带给他们美好记忆的这一批人,这一代人。同时还有青壮年这些人,还有00和90这些青年观众朋友们,他们看到这种沉浸式表演一定会很欣喜,让这个小型的片场完全暴露在观众面前,这也是通过电视综艺的手段才能够达到的。


主持人:我们知道您作为话剧导演您的很多作品也是深受大家的欢迎。比如说《北京法源寺》、《狂飙》、《生死场》等等,中间也是利用了很多创新的手法,刚刚您介绍的“一加N”多舞台空间以及进行多线并行的立体叙事,在《故事里的中国》的当中其实都有展现。



田沁鑫:我们这次设计了三个舞台,一个是主舞台的一号台,演员内心的表达都可以在主舞台上展现。我们还有二号台和三号台,是影视化的表演空间,但是这个创新也是非常特别刺激的,我们表演的方式什么时候是有戏剧的,什么时候进入到影视化的这种表演方式,这就需要演员很有分寸地去掌握的。


结合话剧、影视剧和综艺节目一起产生的这样一种形式。三个舞台用一个小型片场的方式展现给观众朋友看,我觉得很多年轻观众会觉得很新奇,这也是我们的创新。


还有就是我们优秀的演员们,他们来演绎红色经典,演绎优秀的现实主义题材的故事,演绎英雄人物,让很多年轻观众朋友会追随他们的偶像走进那段历史,致敬我们的新中国,致敬英雄


主持人:您觉得有没有让您印象深刻的片段?



田沁鑫:有。在《智取威虎山》里面杨子荣要扮土匪,我们当时在二号台的二层搭了两个场景,一个是室内的杨子荣的住处,一个是室外。我去到片场的时候我知道会有一个小的室外在二层出现,但我没想到我们的设计师王琛和海东会那么精心地布置一个小型的室外,有一些积雪就堆在二层上,真的是让我看到了设计师的一份很诚恳的一个设计,他居然会做一个杨子荣一出门外面是一个小室外,那个景做的非常精致。


如果电视机前观众朋友们看的时候会看到我们杨子荣出门之后是在一个积雪的院落里面。所以这一个也让我感动,感动于我们设计师的一份诚恳的设计。


主持人:我们看到电视画面呈现其实很复杂,其中有一个印象特别深刻,胡歌从延安踏到上海有一个长镜头,那个镜头特别惊艳,它难度有多大?



田沁鑫:李侠他从延安一步跨到了上海,我们影视团队整个要搬到舞台上记录,有点像live的记录方式,有两套摄制团队去帮助。


一套是我们戏剧舞台部分的灯光处理另一套是摄影团队像拍电影一样和电视剧一样的方式来辅助演员的表演所以你刚才说看到演员站在那是一个平面的地板,但是演员他要跨进去的时候,这一个跨入,舞台监督要叫号,舞台的大屏和灯光全部要变化,他一步跨进去要有一个大的景片子,是上海的景片子,就切到一半,这一半是延安,这一半是上海。那么当李侠全部进入上海的时候后,后背景完全是一个上海滩的外景,几部分人共同努力来完成的一个画面,所以说仅一个画面大概那天从制作到拍摄就得用两天的时间。


主持人:由此可见拍摄的确是非常的复杂,但是节目呈现的效果也是非常出色,其实在艺术和媒介融合的时代大家对于艺术的陌生感都在降低,但是您通过戏剧电影化的这么一种表达方式可以说是一次大胆的尝试。


艺术创作是很严肃的事情



主持人:《故事里的中国》当中其实还有一个环节非常吸引观众就是围读会,就是由您带领各位演员仔细地去抠每一个字每一个细节,我们来看这段视频。


这让我们看到了平常我们看不到的一面。



田沁鑫:围读会其实是我们话剧管这叫坐排,就是演员拿剧本先读一个星期,然后再慢慢下地走、调度。这次《故事里的中国》非常感谢节目组这样的一个发现,把它展现给电视机前的观众朋友们,让大家能看到我们幕后演员们的努力。让大家觉得搞艺术创作也是一个很严肃的事情。


主持人:话剧开始之前会有一些与故事有关的真实嘉宾去讲故事和感受,这样一个环节对于进入人物的精神世界以及更好的塑造角色有什么样的帮助?


田沁鑫:主持人会请到和这个故事有关的人物的亲友和同事们,或者说他的下一代,还有就是与这部作品创作有关的一些主创人员来到现场,比如像《平凡的世界》,像路遥的好朋友,还有像《红高粱》会请到莫言老师和创作电影和电视剧有关的主创人员。像这样的一种座谈我们的演员有时候在观看的时候也是第一次知道访谈的内容,很生动,更激励演员对于角色,对于那个时代背景,对于这个故事所给他们一些更鲜活的刺激。



主持人:据我们所知《故事里的中国》从制作以来一直是保持高强度的工作方式,甚至有很多次都是在凌晨通宵进行制作。那么对于您个人而言您又承担着国庆晚会《奋斗吧中华儿女》的导演工作,那么在这高强度的工作当中很少有休息的时间,那么在这样的情况您是如何保持你的您的创作热情和艺术追求,这背后的力量来自于什么呢?


田沁鑫:建国70周年在人民大会堂做一台大型音乐舞蹈史诗《奋斗吧中华儿女》,我作为副总导演来参加,主要是负责所有戏剧情境表演。所以我们要拿出最好的礼物献给我们可爱的母亲。大家都很亢奋,有的时候我们10点多钟结束我们再总结,有时候会到十一二点。我出了大会堂门就会有一辆中央电视台的车等着我,拉我到河北大厂,然后我再跟他们投入《故事里的中国》,因为那个时候和我们的播出时间临近,就必须要完成。大会堂的《奋斗吧中华儿女》,这个压力也非常的大,对于我来讲完成这项任务是光荣艰巨的使命,我不能掉以轻心,我只能用夜晚的时间去工作这档央视的节目、全力以赴。


在一套播出的时候也就是老百姓检验我们的时候,我们是不是有思想性,我们的人民性,我们的群众喜闻乐见的程度,都标志着大家的努力方向是不是对得起人民的,所以从这个角度来讲的话我一点都不敢掉以轻心。



主持人:同时我们也关注到您最新的作品民族歌舞剧《扶贫路上》,以黄文秀为故事的切入点,您为什么会选择一个青年干部的故事?


田沁鑫:2018年7月,我随文化和旅游部艺术家采风团去广西采风,被第一书记的扶贫事迹感动。2019年6月,得知广西百色乐业县百坭村第一书记黄文秀同志因公牺牲的事迹后,第一时间赶到百色市,去了黄文秀牺牲现场,特别受触动。



这个姑娘在一年多扶贫工作中每天都在记日记,同时在这么累的情况下,她还有三大厚本100多户人家家庭情况,人员是多少,很详细的记录和图片。村子里面户与户之间有的时候是五六里路程,她就要这么走访,才一年零两个月在第一书记的岗位上,居然走访了100多户人家,我对这个姑娘真的很钦佩。


这姑娘有一段话自己说,“我还不够勇敢”她自己在不断地成长中和磨砺中。她说,“我没想到我能坚持下来”我觉得条件真的非常艰苦,她毕竟是在北京上过学的,一定去过鸟巢,故宫、颐和园、天安门她都去过,所以我想华灯初上的长安街她一定有记忆。所以我会把这些都放到戏里。


习近平总书记说,坚持以人民为中心的创作导向,创作更多无愧于时代的优秀作品。作为新时代的文艺工作者,我感觉新时代的文艺精神,就是润物无声的传播真善美,以优秀文艺作品陶冶道德情操,弘扬崇高理想和道德追求!


所以我觉得我们有能力去写这样一个青年党员干部的形象,激励我们在2020年全面建成小康社会,把黄文秀这一批的第一书记青年党部干部形象,在扶贫战线上努力着的这些党员们的事迹让更多的人知道。



主持人:非常感谢田导做客我们演播室,《故事里的中国》故事的背后是我们为之奋斗的伟大事业,是我们共同生活的伟大时代。那些关于舍生取义、自强不息、筚路蓝缕的中国故事将会再一次唤醒70年来的峥嵘记忆,让站在时代坐标上的我们可以更好的缅怀过去、感恩当下、面向未来。非常感谢您收看我们的节目,也非常感谢田导做客我们的演播室,希望您再次创造创作出更多更好的文艺作品,非常感谢大家,我们下期再见。

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